Pilotarien Biltzarra en Lekorne

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Pilotarien Biltzarra en Lekorne

No Comments 12 octubre 2015

El pasado 4 de octubre, 2015, se celebró en Lekorne (Lapurdi) la fiesta anual de Pilotarien Biltzarra.

A las diez y media de la mañana se celebró una misa en la iglesia de Siant Cyprian. A continuación, a las 11:30 horas, la asamblea de la Asociación y despúes un aperitivo ofrecido por el Ayuntamiento de Lekorne.

A las 13 horas el tradicional banquete tras el cual, en los postres, se otorgaron las medallas a los homenajeados. Como viene siendo habitual, uno de los homenajeados correspondió a una personalidad de Hegoalde. Este año fue distinguido co una medalla, el que fuera figura del remonte profesional: Imanol Mújika.

 

La fiesta transcurrió en un ambiente fenomenal. Más de 200 comensales se reunieron en torno a las mesas. Por parte de Peltoarien Batzarra, acudieron su presidente César Gonzalez de Heredia. El secretario: Juan Ignazio Zulaika. José Antonio Arroyo, el tesorero, fue también de la partida.

Pilotarien Biltzarra se fundó el año 1957. Su primer presidente fue el doctor Darricau. La primera celebración se llevó a cabo en Baigorri.

El presidente actual: Pierre Lissar, anunció que el próximo Pilotarien Biltzarra será en Barkox (Zuberoa).

 

Los Guarismos en la Pelota

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Los Guarismos en la Pelota

No Comments 06 noviembre 2013

LOS GUARISMOS EN LA PELOTA Jesús Azurmendi:  Aunque antiguamente, cuando dos pelotaris eran hermanos para anunciarse en lugar de guarismos se utilizaban las palabras “mayor” y “menor” (ejemplos: Erdoza mayor y Erdoza menor; Begoñes mayor y Begoñes menor), lo más natural era usar un guarismo. Norma que se sigue en la actualidad. Y se denomina guarismo al número, siempre en números romanos, que los pelotaris se ponen detrás de su nombre de “guerra”. Pero a cuenta de la utilización de guarismos tenemos que dejar claro algunas cosas:

PRIMERO.- Solamente el pelotari profesional tiene derecho a ponerse un guarismo, los aficionados jamás deberán hacerlo. Y esta afirmación no es de mi propiedad, sino que ha estado mantenida durante toda la Historia de la Pelota y avalada por todos los historiadores que han existido. D. Juan de Irigoien siempre decía que: “Un pelotari aficionado no puede nunca, bajo ningún pretexto, adueñarse de un guarismo”.

SEGUNDO.- Si el pelotari que debuta es único; es decir que en su familia no ha habido nunca un antepasado pelotari, no deberá ponerse ningún guarismo. Un mal ejemplo lo hemos tenido en los hermanos Unda (ambos palistas, uno profesional y otro aficionado), el mayor se anunciaba con Unda I y el aficionado con Unda II. En los dos casos es incorrecto. Lo correcto hubiera sido que el profesional lo hubiera hecho con Unda y el aficionado, bien con Unda o bien con su nombre de pila y su apellido.

TERCERO.- Cuando debuta un pariente de un pelotari en activo o ya retirado deberá ponerse el nombre seguido del guarismo II. Si debuta otro pariente se pondrá III, y así sucesivamente. Es decir que, aunque el pelotari esté retirado o fallecido, su guarismo se respetará siempre. Esto no se ha respetado en múltiples ocasiones. Un ejemplo lo tenemos en el actual palista Iñaki Garma, que se anuncia con el nombre de Garma y tendría que ponerse (II), porque tuvo un hermano que debutó antes que él y que utilizo el guarismo (I).

CUARTO.- Los guarismos se pondrán siempre por antigüedad del debut del pelotari. Si un pelotari es menor que su hermano, pero debuta antes, a él le corresponderá llevar un guarismo menor que el de su hermano. Ejemplo: yo soy mayor que mi hermano Fernando, pero como él debutó antes jugó con un guarismo menor que el mío.

QUINTO.- La sucesión de los guarismos deberá seguirse aunque los pelotaris sean de distintas modalidades. Un ejemplo lo tenemos en los hermanos Oreja, creo que dos de ellos fueron manistas y el mayor palista, y se anunciaron como Oreja I, Oreja II y Oreja III. Hicieron lo correcto.

SEXTO.- ¿Qué familiares pueden jugar con el mismo nombre? Aquí pueden existir discrepancias. A mi modo de ver: padres, hijos, hermanos, nietos…, y con el permiso debido: primos y sobrinos.

SEPTIMO.- Si el pelotari que debuta no es pariente de alguien que juega o ha jugado con un nombre, no deberá apropiarse de ese nombre bajo ninguna circunstancia. Ejemplo: en los años de Totorika hubo un palista que se anunció con el nombre de Ermua, no siendo pariente de otro Ermua que había jugado 50 años antes. No debió hacerlo. Imaginemos que ahora debuta un puntista que se apellida Txurruka, ¿sería correcto que jugase con ese nombre? Mi opinión es que no.

OCTAVO.- Todos los pelotaris parientes deberán jugar con el mismo nombre, diferenciándose solamente en el guarismo. Un mal ejemplo lo tenemos en los hermanos Piedra. Los tres fueron palistas: el primero y el segundo se anunciaron con su apellido y los guarismos (I) y (II), pero el tercero como nació en Durango jugó con el nombre de Durangués. Ya sé que cada uno puede elegir el nombre que le apetezca, pero lo correcto hubiera sido Piedra III.

NOVENO.- Si el pelotari, como primero de la saga que es, se anuncia con un nombre, el segundo deberá ponerse el guarismo (II) y no el (I). Un mal ejemplo lo tenemos en la dinastía Arrigorriaga. El mayor jugó con ese nombre, nació en esa localidad, pero el segundo lo hizo como Arrigorriaga (I) y el siguiente como Arrigorriaga (II). Muy mal los dos. Pero el cuarto de la saga, hijo del que la fundó, lo hizo con el nombre de Arrigorriaga IV. Se salto el guarismo (III) para respetar la dinastía, en mi opinión hizo lo correcto. De esta manera ocurre que el pelotari Arrigorriaga III no existió.

DÉCIMO.- El pelotari deberá anunciarse, bien con el apellido, bien con Txikito de…; pero, salvo rarísimas excepciones, lo hará con el nombre de pila. Ha habido algunos pelotaris que han jugado con su nombre de pila: Roberto y Pastor (palistas), Guillermo (puntista), Raúl (remontista)…; pero, por regla general, dejaremos que sean las mujeres pelotaris las que los utilicen: Emilia, Petrita, Paquita (raquetistas). Y por último, veamos el caso de un manista en activo: el hijo de Julián Retegi, que se anuncia con el nombre de Retegi Bi. ¿Cuál es el motivo por el cual no ha seguido la numeración de la dinastía? No lo sabemos, ¿será para que la gente sepa que es hijo del gran Retegi II? Personalmente, me parece una tontería. Y en la Pelota Vasca cuantas menos tonterías haya mejor.   Todo esto que he escrito no es más que mi opinión, pero basada siempre en la tradición, y no olvidemos nunca que la Pelota Vasca es, además de un deporte, tradición de un pueblo, y merece guardar unas normas.   Jesús Azurmendi (Noviembre 2013)

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JAI ALAI UNA INVENCIÓN DONOSTIARRA DE 1880

2 Comments 05 octubre 2012

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Imagen: Postal Jai Alai Ategorrieta 1917

Fuente: Gure Gipuzkoa

http://www.guregipuzkoa.net/photo/1022648

 

 

En el libro “La Pelota y Los pelotaris” de Antonio Peña y Goñi, publicado en 1892:

En la página 10 del libro:
“¡Quien nos lo había de decir, hace media docena de años! ¿Te acuerdas? El frontón de Atocha fue para mí el último escenario del rebote y el primero del moderno blé…Allí pudimos contemplar por vez postrera las barreras clásicas, el público serio grave, las luchas de amor propio, pueblo contra pueblo, región contra región; y allí entonamos el requiescant in pace a las grandezas del juego antiguo.

Los partidos de blé a cesta apasionaban entonces mucho los ánimos, tenían suma variedad, ofrecían interesantísimos lances y habían despertado nuevamente la afición, merced a la destreza, portentosa en realidad, del Chiquito de Eibar.

Pero la afición no salía de un limitado círculo, el circulo de los verdaderos amantes del juego vascongado, donde excitaba entusiasmo general, cunado ocurriósele pensar al rico propietario D. Lucio González que el pelotarismo podía salir de la atmósfera limitada, del egoísta ambiente en el que tenían encerrado las tradiciones populares, y ensanchar sus vuelos, poniéndose en contacto con todas las clases, como espectáculo atractivo y vistoso de fuerza y habilidad.
Para esto era preciso cambiar radicalmente el aspecto de la antigua plaza, regularizar sus dimensiones, dar comodidad a sus asientos, hacer de ella, en suma un teatro al aire libre, espacioso y elegante, donde el público pudiera apreciar el mérito de los pelotaris, convertidos ipso facto en artistas.

La circunstancia de ser San Sebastián durante el verano residencia de la corte y punto de reunión de la alta sociedad madrileña, así como de numerosas y distinguidas familias de provincias y Madrid, colocába a la capital de Guipuzcoa en condiciones inmejorables para realizar aquel intento.
Eligió D. Lucio un terreno conveniente en la carretera de San Sebastián a Pasajes, frontero al paseo de Ategorrieta, y en poco tiempo quedó construido el frontón Jai Alai, así bautizado por nuestro amigo y compañero tuyo Serafín Baroja, ingeniero de minas y donostiófilo á outrance, que formó el título que hoy puede llamarse genérico de los frontones, de la contracción de las palabras vascongadas jayá, fiesta y alaya, regocijado, alegre.

 

Antonio Peña y Goñi, redactado dirigido a Javier Peña y Goñi.

Madrid 1892

Fuente:

La pelota y los pelotaris, 1892

Antonio Peña y Goñi (San Sebastián, 2 de noviembre de 1846Madrid, 1896), compositor, crítico musical, musicólogo y crítico taurino español.

Pasó parte de su juventud en Francia, estudiando en París y en Burdeos, si bien los estudios musicales los cursó en San Juan de Luz, donde se aficionó a la pelota vasca, y en el Conservatorio de Madrid. Desde muy joven se orientó a la crítica musical, comenzando en 1868 a escribir para El Imparcial con un estilo y una extensión hasta entonces no conocida y que, a falta de catalogar, podría superar las 300 referencias en las más de diez publicaciones por las que pasó, entre ellas La Crítica, revista que fundó junto a Manuel de la Revilla, o La Ilustración Europea y Americana. Sostuvo un famoso debate sobre la ópera y la zarzuela con Tomás Bretón.

Autor de numerosos opúsculos, su obra más importante es La ópera española y la música dramática en España en el siglo XIX, Madrid, 1881. Defensor de Richard Wagner en Madrid, tradujo Rienzi en 1875 con motivo de la primera representación de una ópera de Wagner en España y dedicó una monografía a Los Maestros Cantores (1893). Formó parte de la delegación española del Patronatverein de Bayreuth, delegación presidida y representada por Joaquín Marsillach; dicho Patronato del Festival de Bayreuth había sido creado por Richard Wagner para sufragar el coste del estreno de Parsifal.

También destacó por su labor de crítico taurino y como divulgador del deporte de la pelota vasca. En la composición destaca por su fantasía Vasconia y otra sobre motivos de Pan y toros. En 1879 fue nombrado catedrático de Historia y Crítica de arte de la música en la Escuela Nacional de Música de Madrid. Académico de la Real de Bellas Artes de San Fernando en 1892 y Gran Cruz de Carlos III. Caballero de la Orden de Isabel la Católica. Escribió biografías como las de Miguel Marqués o Jesús de Monasterio.

  • Obra:
  • La ópera española y la música dramática en España en el siglo XIX: apuntes históricos, Madrid, Imprenta de El Liberal, 1881 y Madrid, ICCMU, 2004 (Ed. facs.).
  • Contra la ópera española. Madrid, Manuel G. Hernández, 1885.
  • Lagartijo y Frascuelo y su tiempo, Madrid: Espasa-Calpe, 1994, y Valencia, Librerías París-Valencia, 2001.
  • Rienzi. Grande Ópera Trágica en cinco actos. Poesía y música de Ricardo Wagner. Precedida de la biografía del célebre maestro (por Antonio Peña). Madrid: Andrés Vidal (hijo), editor, 1875.
  • Cajón de sastre. Madrid: Imp. de la Vda. de J. Ducazal, 1894.
  • Guerrita. Madrid: Imp. de la Vda de J. Ducazal, 1894.
  • Lagartijo México: Andres Botas y Miguel, s. a.
  • ¡Cuernos!: revistas de toros Madrid: Librería de Murillo, 1883.
  • De buen humor Madrid, 1892.
  • Cuatro cosas; ilustraciones de Hastoy y Heredia. Madrid, 1895.
  • Arte y patriotísmo: Gayarre y Masini Madrid: M.G. Hernández, 1882
  • Impresiones musicales: colección de artículos de crítica y literatura musical Madrid: Manuel Minuesa de los Rios, 1878.
  • Peña y Goñi y otros, Iparraguirre y el árbol de Guernica Bilbao, 1896.
  • Luis Mancinelli y la Sociedad de Conciertos de Madrid Madrid, 1891 (Tip. de Manuel Ginés Hernández)
  • Nuestros Músicos: Barbieri Madrid: José M. Ducazcal, 1875
  • Los Maestros Cantores de Nuremberg de Ricardo Wagner Madrid, 1893 (Imp. José Mª Ducazcal)
  • La obra maestra de Verdi “Aida”: ensayo crítico musical. Madrid, 1875 (F. Iglesias y P. García)
  • La pelota y los pelotaris Echévarri, Vizcaya: Amigos del Libro Vasco, 1984
  • Río revuelto Barcelona: Antoni López, Editor, Librería Española, s. a.
  • Teatro: Colección de artículos… Precedida de un estudio crítico y biográfico de D. Antonio Peña y Goñi. Barcelona, 1889 (Imp. Heinrich y Cia.)
  • Fuente:
  • http://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Pe%C3%B1a_y_Go%C3%B1i

  • © 2012 Pilotarien Batzarra.